к 120-летию Николая Эрдмана
 

СТОРОНА ТВОРЧЕСТВА

НИКОЛАЙ РОБЕРТОВИЧ ЭРДМАН (1900 – 1970) – русский драматург, поэт и сценарист, вошедший в историю России как один из основателей её театрального и кинематографического искусства послереволюционного времени – родился в Москве 16 ноября [3 ноября по ст. стилю] 1900 года, в семье мещанина из обрусевших балтийских немцев.
Учился в Петропавловском коммерческом училище. Когда юноше было 17, началась революция. А в 1919-м Николай вступил в Красную армию…
Спустя год вернулся в Москву. В то время в культурной жизни патриархальной столицы в моде были имажинисты, и Эрдман сдружился с Сергеем Есениным и Анатолием Мариенгофом. Позднее его хорошими приятелями стали Всеволод Мейерхольд и Владимир Маяковский. Сначала Николай писал стихи для песен, потом занялся драматургией – его пьесы стали известны «в узких, но авторитетных кругах». Николай Эрдман стал тесно сотрудничать с московскими театрами и студиями.
Он адаптировал к современным реалиям водевиль «Лев Гурыч Синичкин» для театра Вахтангова и в это же время написал пьесу «Мандат», поставленную в своём театре Всеволодом Мейерхольдом. Эта пьеса совершила победное турне по театрам страны, а 1927 году пьесу поставили в Берлине.
Николай Эрдман стал довольно успешным и востребованным драматургом, но следующая его пьеса – «Самоубийца», написанная в 1928 году, была запрещена цензурой. Причём этот запрет то отменялся, то начинал действовать вновь.
В 1931 году пьесу «Самоубийца» всё-таки начали репетировать во МХАТе, но спектакль так и не был выпущен на сцену.
В 1932 году репетиции вновь начались – теперь уже в Государственном театре имени Мейерхольда, однако и этот спектакль был запрещён, причём в последний момент – уже во время генеральной репетиции.
Однако, хрущёвская «оттепель» позволила старому другу Эрдмана, Эрасту Гарину вернуть комедию «Мандат» на подмостки Театра киноактёра спустя три с лишним десятилетия после её премьеры.

 

Слева-направо: В. Э. Мейерхольд, Н. Р. Эрдман, В. В. Маяковский
и сцена из спектакля «Мандат» в Театре-студии Мейерхольда
 

Написанная в 1924 году, пьеса обличала абсурд советской действительности, где «то, что может подумать живой, может высказать только мёртвый». Однако все попытки поставить в театре его «Самоубийцу» так ни к чему и не привели. Главный репертуарный комитет столицы так и не дал разрешения на её постановку.
Но был Театр на Таганке, в котором Эрдман становится консультантом главного режиссёра Юрия Любимова и неофициальным членом художественного совета театра. Как драматург, он написал для этого театра немного: инсценировку «Героя нашего времени» и интермедии к спектаклю «Пугачёв» по драме своего друга юности Сергея Есенина – интермедии, нещадно исковерканные, в конце концов, цензурой. Да ещё, так сказать, для души, читал актёрам «Самоубийцу» без какой-либо надежды на то, что театру разрешат поставить эту пьесу.
Может быть, именно поэтому ещё в начале своего творческого пути и начал заниматься Николай Эрдман созданием сценариев для кино. Ведь с рождения этого вида искусства и до сегодняшнего дня российские, а потом и советские кинематографисты занимали высокие места на мировом Олимпе.
Первый киносценарий Эрдмана – «Дом на Трубной» – был создан в 1928 году и вызвал одобрительные отклики, потому он взялся за следующий. Однако, хотя и вписал Николай Эрдман своё имя в историю искусства ХХ столетия сценарием для фильма «Весёлые ребята» в 1933 году, это не помогло ему, когда его арестовали из-за сочинённых им сатирических стихов и пародий… И даже имя его было удалено из титров фильма.
Драматург был отправлен в ссылку в город Енисейск, давно ставший местом ссылок неугодных властям людей. А первыми ссыльными там следует считать протопопа Аввакума, декабристов Ф. П. Шаховского, А. И. Якубовича и многих других, более поздних «поселенцев». Благо друзья, хлопотавшие за Николая Робертовича, и его подруга – актриса Ангелина Степанова – помогли ссыльному перебраться в 1934 году в Томск, где он и проработал в Томском драматическом театре до конца своего срока.
И хотя ссылка закончилась в 1936 году, Николаю Робертовичу было запрещено проживание в столице и крупных городах страны.
Именно поэтому он часто переезжал из города в город – то в Рязань, то в Калинин, то в Торжок или Вышний Волочок…

Поскольку пьесы его оказались под запретом, он продолжал писать для кинематографа, и это по его сценарию был снят имевший оглушительный успех фильм «Волга-Волга». Но и тут его имени в титрах фильма не было.
 

С началом войны Эрдман стал выезжать на фронт в составе концертных бригад в качестве артиста и чтеца. И именно в концертной бригаде познакомился он с Юрием Любимовым, который впоследствии, став главным режиссёром Театра на Таганке, стал приглашать Николая Робертовича к сотрудничеству. Благодаря этой поддержке пополнялась и фильмография сценариста. А за сценарий к фильму «Смелые люди» Эрдман был удостоен Сталинской премии, что помогло ему получить разрешение на проживание в столице, где и появились позднее сценарии фильмов «Город мастеров», «Огонь, вода и медные трубы» и сказки «Морозко». Ему всегда были рады мультипликаторы. Драматург написал сценарии к нескольким десяткам мультфильмов, среди которых «Дюймовочка» и «Приключения Буратино».
Продолжились и его творческие связи с Театром на Таганке Юрия Любимова. Он запомнился многим в этом театре. Вот как, к примеру, вспоминала о Николае Робертовиче знаменитая Алла Демидова:

Юрия Любимова много раз спрашивали, как ему удалось создать Таганку. И он каждый раз отвечал одинаково: «Всё зависит от компании. У кого какая компания – таковы и результаты. У меня была хор-р-рошая компания».
И, перечисляя славные имена, неизменно открывал список Эрдманом.
 

В последние годы жизни Николай Робертович сделал очень много для становления Театра на Таганке и даже вместе с актёром Владимиром Высоцким выступил в качестве соавтора в спектакле «Пугачёв». Эрдман написал часть интермедий, а Высоцкий – частушки.
Ушёл из жизни Николай Робертович Эрдман 10 августа 1970 года. У него был рак, но причина смерти так и осталась тайной для большинства его почитателей. На его гражданской панихиде были только самые близкие люди и чиновник от Министерства культуры, так и не научившийся ставить правильное ударение в отчестве драматурга.
Похоронен Николай Эрдман на Донском кладбище в Москве. Но остались его пьесы, сценарии, стихи и фильмы. А в 1982 году пьеса Эрдмана «Самоубийца» была поставлена в Московском академическом театре сатиры известным режиссёром Валентином Плучеком.
 
СТОРОНА ЛЮБВИ
 
У каждого поэта есть своя Муза. И чем он талантливей, тем более подвержен он состоянию влюблённости, которое не только является катализатором его творчества, но и помогает пережить превратности жизни, ибо Вера, Надежда и Любовь не зря считаются в народе сёстрами.
И Николай Эрдман не стал исключением из этого правила. Он жил любовью, что, кстати, отразилось и на его творчестве, и на самой жизни. Ведь даже перевод его из Енисейска в Томск был сделан только благодаря визиту его близкой подруги, известной актрисы Ангелины Степановой к наркому Енукидзе с просьбой смягчить драматургу условия ссылки. А когда нарком спросил, чем она может обосновать эту просьбу, она сказала: «Любовью…».
 

Об отношениях Ангелины Степановой и Николая Эрдмана можно было бы снять бестселлер. Впервые встретились они в 1928-м. Николай Эрдман жил гражданским браком с балериной Диной Воронцовой, а Ангелина была замужем за режиссёром Николаем Горчаковым, но это не помешало внезапно вспыхнувшим чувствам. Но, если сам Эрдман с гражданской женой расставаться не собирался, то его возлюбленная не смогла жить двойной жизнью и развелась со своим супругом. Чувства влюблённых не смогла погасить даже ссылка, на которую пришлось более половины срока их отношений.
Семилетняя переписка возлюбленных запечатлела все периоды их романа. Но всему приходит свой срок, и Ангелина Степанова прервала эти отношения, выйдя замуж за писателя Александра Фадеева. Вновь встретилась они только в 1957 году, после смерти Фадеева. Восстановить прошлое, вернуться в него оказалось невозможно. Но в воспоминаниях Степановой сохранилось признание её бывшего любимого в том, что всю свою жизнь, все решения и поступки свои он мысленно сверял с ней, думая о том, как бы она их оценила.
А их любовная переписка стала достоянием гласности после того, как писатель Виталий Вульф издал книгу «Письма» с перепиской этих – таких молодых тогда людей, согласие на публикацию писем он получил от Ангелины Степановой, пережившей Эрдмана на тридцать лет.
 
ДАНЬ ПАМЯТИ

Томский период жизни Николая Эрдмана довольно хорошо изучен и, пожалуй, ничего нового тут добавить не удастся. Вот что рассказал о работе Николая Эрдмана завлитом в Томском театре драмы томский писатель Андрей Филимонов в статье «Автора поймали!»:
«В томском театре он получал очень низкую зарплату – 400 рублей, вдвое меньше, чем у начинающего актёра второй категории. Притом, что он выполнил очень ответственную работу – написал инсценировку романа «Мать».
На афише, конечно, не было фамилии Эрдмана. Автором инсценировки значился муж главного режиссёра Лины Самборской. И премия за эту работу Эрдману досталась очень скромная, артисты получили деньги или отрезы на платья, а завлиту дали бутылку шампанского. И всё равно он был доволен, в письмах матери он рассказывает, что томский театр – не хуже московских, а репертуар тот же самый, что идёт в Москве».
Но интересен этот период даже не тем, что Николай Робертович, желая, видимо, заслужить благосклонность во вполне определённых кругах, создал эту инсценировку для постановки спектакля «Мать» в томском театре. Его собственное личное участие в жизни театра оставило глубокий след в сердцах тех, кому посчастливилось творить вместе с ним. Поэтому Томск имел самые серьёзные основания увековечить память о пребывании в нашем городе в ссылке Николая Эрдмана. Тем более что наш томский литературовед, доктор филологических наук, профессор Николай Никитич Киселёв первым из отечественных учёных всерьёз занялся исследованием его творчества. Дело это подхватили его ученики.
А профессор ТГПУ, доктор филологических наук Валентина Егоровна Головчинер организовала ряд конференций в ТГПУ, посвящённых творчеству Н. Р. Эрдмана. Именно ей принадлежала идея установить на здании томского ТЮЗа, в котором ранее располагался областной драматический театр, мемориальную доску в память о работе в его стенах Николая Эрдмана.
И она добилась того, чтобы в Томске в 2006 году прошла премьера документального фильма «Хранят так много дорогого…» по книге Виталия Вульфа «Письма, или Переписка А. Степановой и Н. Эрдмана».
Сценарий фильма написал Лев Рошаль, режиссёром его стала Галина Евтушенко, а консультантами – известный актёр Александр Калягин и американский культуролог Джон Фридман, имевший в своём распоряжении значительную часть писем, которым и был посвящён этот фильм.
 

 

Именно поддержка идеи томских исследователей творчества Николая Эрдмана всемирно известным американским культурологом помогла задумке томичей обрести реальные очертания.
Джон Фридман дважды приезжал в Томск: в 2006 году – как научный консультант документального фильма о Николае Эрдмане и Ангелине Степановой, в 2011 году – для участия в Международной конференции «Трансформации и функционирование культурных моделей в русской литературе», посвящённой 110-летию Николая Эрдмана. Тогда же он передал в фонд научной библиотеки Томского государственного университета письма и рукописи драматурга.
Прошли годы, но столь же свежа память в сердцах тех, кто знает и любит наследие замечательного драматурга, кто помнит о нём, несмотря на разделяющее нас время. Ибо, как писал прекрасный поэт Булат Окуджава, любовь и разлука живут вечно – не только в судьбе Николая Эрдмана и Ангелины Степановой, но и в нашей памяти:

 

Игорь Яскевич, член клуба «Сибирский краевед»
при МБ «Сибирская»

Редактор Виктория Левашева

P.S. Отдельные фото и цитаты, выделенные курсивом, взяты с сайтов интернета с открытым доступом.