05.07.2022
ВЛАДИМИР КРЮКОВ
ПАМЯТЬ КАК ИНСТРУМЕНТ ПЕРЕЖИВАНИЯ О стихотворениях, написанных после книги «Белый свет» (2017)
Я ещё застал время, когда излишнее внимание к быту было предосудительным. Высмеивали обывателей – тех, кто любовно обустраивал свое место обитания. Якобы уютный быт мог удержать человека от духовных устремлений, а дальние дороги, наоборот, могли в этом помочь. Я полюбил и Визбора, и Якушеву: «Милая моя, солнышко лесное», «Ты – моё дыхание». Но я странным образом (а может быть, естественным) совместил любовь к путешествиям и к родному углу. Здесь, в этом приятии самого повседневного окружения мне очень помог Александр Кушнер. Так же, как храня верность завету «возьмемся за руки, друзья», я вполне совместил это с романтизмом Гумилёва – независимым, одиноким. Хочется рассказать, что чувствовал раньше. Но ощутить заново то, что восхищало, волновало – теперь не получится. Вот задача: восстановить, что именно и как именно волновало. В мои сегодняшние годы главным инструментом переживания стала память. Именно она выстраивает картины в сновидениях. Никто не сравнится в русской поэзии с есенинской живописностью, но никто не мешает держать её ориентиром. Ну а самое главное для меня сегодня, чтобы эти стихи не стали изобретёнными, головными. Ведь тогда и эмоции будут придуманные, не органичные.
В 2016-м я был гостем в семье моего бывшего ученика из деревни Монастырка. Уже много лет Юра и Эмма – граждане Германии. Марбург был в числе городов, которые мои друзья решили мне показать. Они знали, что их гость любит Пастернака и знали, что в этом городе есть улица, которую назвали его именем. Здесь, на окраине, он снимал комнату, добираться до университета было далеко. Пастернак в своей прозе написал, что город почти не изменился со времен учившегося здесь Ломоносова. Похоже, он таков и сегодня. Англо-американские бомбардировки обошли его стороной – здесь не было военных объектов. С высоты открывается замечательный вид на сотни черепичных крыш. А внизу, на такой же старинной площади, мы зашли в кафе. Здесь, пока мы ждали, когда подадут кофе, на меня внимательно смотрел большой сенбернар. Я попросил разрешения (в Германии без разрешения нельзя) сфотографироваться рядом с ним на память. Ничего я писать не собирался, но вот в декабре 2021-го как-то само собой в два дня (редкий для меня случай) сочинилось стихотворение. Вот оно.
Я всегда хотел опираться на классическую традицию. И всегда понимал, понимаю: чтобы обрести новое качество, нужно традицию ломать, не пугаясь эклектики, небрежности, даже косноязычия. Вот этого мне было не дано. И теперь уже такого слома (пусть в хорошем смысле) не случится. Да, новое слово и новый образ могут быть смелыми, броскими, громкими — против старых и стертых. Но часто оказывалось, что за этими смелыми словами не было ничего, кроме звука.
Остаюсь одним из прилежных учеников в школе русского традиционного стихосложения и традиционной эстетики. Тут тоже есть над чем работать. Как важно для узнаваемости и неповторимости найти свою интонацию. Но она не явится сама собой, это результат большой работы. Но зато потом Мастер слова достигает такой достоверности интонации, что ты чувствуешь: он обращается именно к тебе. И это не кажется, так оно и есть. И я в своих опытах пытаюсь приблизиться к этому, насколько возможно, насколько в моих силах.
Вещи долговечнее людей. Вещи из повседневности вполне естественно и успешно становятся предметом поэзии, что доказал Кушнер. Недавно старая подруга подарила мне совершенно шикарный большого формата альбом для фотографий. Снимки там могут располагаться в заданной тобой композиции под прозрачной клеящейся пленкой. Когда я начал их размещать, пришли вот такие стихи.
Снова возвращаешься к тому, что пытался понять в юности. Откуда этот интеллигентский комплекс вины перед народом? Да и сам-то я какой интеллигент? Не слишком ли возомнил о себе? Но вот как-то получилось, что оторвался и от рабочего, и от крестьянина. А тогда принято было считать, что народ лучше, мудрее, глубже этой межклассовой прослойки. Я ещё застал фильмы, где старый рабочий терпеливо и ласково учит жизни образованного молодого человека, не умеющего понять её глубинной тайны. И только жизненный опыт позволил усомниться в наличии этой высшей мудрости. И постепенно показалось мне странным, что образованность не стала необходимым качеством вообще всякого нормального человека. Она как-то признана для народа не обязательной. Но ведь правда же, что ты находишь большее понимание с рабочим человеком, читающим Чехова, чем с тупицей, не желающим ничего знать о культуре. И творческое отношение к материальному труду вполне соотносимо с твоими творческими занятиями. Вот что сложилось на эту тему.
Мне всегда были чужды так называемые «лирические герои». Помню, на университетском лито благообразный первокурсник в приличном прикиде бодро читал: «Я прошёл четыре моря, Пережил немало горя, Предо мной вставали скалы, И страшили их оскалы». Я расхохотался так, что самому стало неловко. Теперь, с годами, мне и подавно не нужны какие-то герои, которые будут говорить от первого лица. Нет, от первого лица буду говорить я сам – и не должно быть никакого несоответствия между мной и стихотворением. И дальше между стихотворением и читателем. Так, по крайней мере, мне бы хотелось. И разгадывать ничего не надо.
Вспомнить и остановить мгновение. Сейчас все они кажутся прекрасными, а ведь были вполне обыденными. Они прекрасны, потому что неповторимы. Читая жизнеописания больших людей, видишь там взятые вершины, провалы, короче, события. Оглядываясь назад на свою жизнь, отмечаешь, что всё там более-менее ровно, местами ямы, местами холмы, но в целом без особых катаклизмов. Однако с удовлетворением отмечаешь, что в том потоке повседневности надо было иногда делать свой серьезный выбор, и ты делал его правильно.
Реальность мировой культуры, мне кажется, такой же источник для творчества, как реальность окружающей жизни. И можно представить её такой же осязаемой, как повседневный предметный мир. И только для тех, кто хранит незамутненную самобытность, культура не только не нужна, но и вредна как помеха. Им легче без этой поклажи.
Ниже – последнее по времени стихотворение, которое кажется мне состоявшимся. Мне хотелось, чтобы его прочитал Кушнер. Тем более, что то, о чём написано, происходило в тот август, когда мы с Глебом навестили мою дочь (его сводную сестру), навестили и Кушнера. Александр Семёнович ответил на письмо, похвалил удачную картинку моря и побережья, отметил неудачную строку, я с ним сразу согласился, заменил.
|
Новое на сайте
Книга месяца. Семнадцать мгновений
любви Новинки–детям. Интерактивная книжка Дайджесты. Экологические проблемы Томской области. Вып. 19 Голос читателя. Елена Клименко о творчестве Владимира Антуха Творческий калейдоскоп. Владимир Тимошин. Сапоги Книги-юбиляры. 30 лет повести в рассказах Бориса Климычева «Томские чудеса» Книги ЛитРес. Читаем книги сибирских писателей с ЛитРес! Полнотекстовые документы. Лушников С. В. Пятёрка по рисованию Брендовые праздники. Этнический фестиваль «Большая рыба» Томск литературный. Николай Хоничев
Интересные факты о родном крае.
Озеро Мирное Интервью. Андрей Груздев. «Ни минуты зря» Рекомендуем. Все мы – сибиряки. Мы – одна семья Проекты. Томские поэты – Александру Иннокентьевичу Казанцеву Викторины. Удивительные сказки Александра Волкова Виртуальные выставки. «Время года – любовь» Легенды и сказания Томского края. Селькупы, ханты, кеты События
23 ноября в истории Томска:
1. Наумова-Широких, Вера Николаевна -- 23 ноября 1877 года родилась Вера Николаевна Наумова-Широких. - До юбилея 3 года (интервал 5 лет), с даты события прошло 147 лет |
|
С 01 мая 2016 года Вы наш 1459755 посетитель. Сегодня 984. |
||
Главная страница Новости Томск литературный О книгах Краеведение – детям Ресурсы Центр краеведческой информации Брендовые праздники Гостевая книга | ||
Copyright 1999-2024 Муниципальная библиотечная информационная система. Все права защищены.
С предложениями обращайтесь к . 634034 г. Томск, ул. Красноармейская, 119
тел. (3822) 56-46-10, e-mail: |
||